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阿里斯蒂德·马约尔（1861-1944）生于法国班雨勒镇。雕塑大师，画家。与罗丹、布代尔被誉为欧洲近代雕塑三大支柱。马约尔21岁时独自去巴黎学习绘画。后来高更鼓励他从事装饰艺术，于是他1893年在家乡开办了一个织花挂毯厂，在法国造成很大的影响。

1900年后，由于两眼长期注视织机，他的视力衰退。经过6个月的失明的痛苦，此后开始从事雕塑。

马约尔虽为罗丹的第子，但他独树一帜，另辟蹊径。他的作品不诉诸文学情节，也不刻意追求绘画效果，而是赋予一种抽象的寓言性质和象征意义。罗丹评价道：“马约尔是与所有伟大的大师同样伟大的雕塑家。”马约尔的雕塑作品大部分以女人体作为主题，稳重、成熟并有古典主义艺术的痕迹，是古典主义和现代摩尔的抽象雕塑之间乘前启后的最重要的雕塑家。他特别注重雕塑的体积感和形体的厚重感，造型语言概括洗练，注意整体精神。

说起马约尔，不能不提到季娜。出生俄国的季娜•维埃尼移居到巴黎。少女时代，雪肤花貌，体态丰盈，被法国建筑师东代尔当作“活的马约尔作品”，介绍给马约尔，成为大师生命最后十年的灵感源泉。季娜于15岁时（1934年）来到马约尔身边，为马约尔做模特儿，当秘书，最后被马约尔夫妇收为义女，并与义兄吕西安在老夫妇身后共同继承遗产。而季娜终不负大师的一片心意，在马约尔与夫人分别去世后，季娜认为无论如何，一定要建成马约尔博物馆，以宏扬大师的艺术。季娜经营画廊，成立基金会，艰难地四处奔走，直到1995年即马约尔去世后半个世纪，终于建成马约尔博物馆。耗费了这位能干而勇敢女子的毕生精力，青春活脱的季娜已是一位德高望重的76岁的老女人了。

马约尔的命运和历史上有贡献的艺术家罗丹、摩尔等大体相似，早年，他的作品并不为世人所承认。1902年在巴黎沃拉尔画廊展出《勒达》等作品，1905年秋季在沙龙展出《地中海》，被传统学院派嗤之以鼻，认为“丑陋不堪”。马约尔的城市纪念性雕塑，由于其独特的美学追求和表现也屡遭非议。1925年塞尚的故乡拒不接受他的《塞尚纪念碑》，他的《布郎基纪念碑》在那位革命家的故乡皮热泰尼埃，更是引起轩然大波。然而一切革新之作，终将获得承认。如今，《塞尚纪念碑》和《布朗基纪念碑》都竖立在巴黎市中心的花树喷泉之间。

（本文来源：中国雕塑网）